一九六九年〜七二年にかけて九つの宇宙船が月へ行った……宇宙飛行士へのインタビューと映像で作られたドキュメンタリー。
月面の映像はどれも色味がなく、地球の砂漠を白黒で撮影したかのようだ。
地球から持ち込まれたものだけかろうじて色が付いていて、それは映画『シンドラーのリスト』に登場する赤いコートの少女がごとく。
視覚的にあまり楽しくなく、「地球以外の地に初めて降り立った……」という歴史的な意味以上のものはない。
インタビューを観ていると、宇宙で神の存在を確認した人が少なくない。
（月に降り立って）人が作った宗教を超越した存在、万物の創造主の存在を感じた……とのこと。
人間が人間であるかぎり、たとえ太陽系から外へ出てはるか未来、銀河帝国の時代になったとしても宗教はなくならないのだろう。
『風立ちぬ』『かぐや姫の物語』の製作時期前後に作られたスタジオジブリのドキュメンタリー。
夢は夢だが、狂気というほど狂気でない。
天才のエゴに振り回される「職人／一般人」たちといったところ。
映画としての体をある程度意識しているぶん、ＮＨＫのドキュメンタリより情報量が少なく、感覚的。
宮﨑駿氏は仕事場で音楽を聞きながら喋りながら絵コンテを切っている。
（バッハ『ブランデンブルグ協奏曲』を確認）
仕事中もタバコ手放せない。
道でも歩きタバコ。
庵野秀明のアフレコに立ち会う宮﨑氏、感動して涙を流す。
いっぽう庵野秀明氏はクシャクシャの薄ピンク色のカッターシャツで登場する。
高畑勲は、渥美清と菅井きんを足して二で割ったようなルックス。
アニメーター「自分の大切なモノを守りたい人は宮﨑さんのそばにいないほうがいいです」
「上手かったらいいかというとそうでなく、上手いぶんだけ高い要求をされて傷つく」
庵野秀明氏「宮﨑さんは他人を下駄にする」
（他人を踏み台にするとの意）
ジブリの本棚に『マカロニほうれん荘』が並んでいたのが印象的。
街の全てのパブの梯子酒を達成するため、二〇年ぶりに幼なじみが再会するが、久しぶりに訪れた故郷の街は何かがかってと違っていて……
登場人物の落ち着きぶり、あるいは老けぶりに、僕と同い年の男性はこう見えるのかと身につまされる。
僕と同時代の人たちが作って出演している映画なので、同じ時代を呼吸していた空気みたいなものがダイレクトに伝わってくる。
音楽の使い方、映像は申し分なく好み。
イギリス人らしい生真面目さと、悪ふざけがすぎる部分が混在していて、僕の中でおさまりが悪い。
同じ監督作『ホット・ファズ』も悪ノリしているところはあるが意外にまとまっているところがあって、もっと滅茶苦茶な映画を期待していたので少し肩すかしだった。
今回も同様にかゆい所に手が届かない、微妙にどっちつかずな印象。
（あくまで私見）
宇宙人の表現が新鮮。
ゾンビ殲滅作戦の陣頭指揮をとるため、リンカーン大統領はシークレットサービスを連れ南軍の砦に潜入する……
ＤＶＤに傷が入っているせいか、四〇分前後で映像が何度も行った来たりしてストーリーがなかなか進まない。
ゾンビが音に反応するという設定なのだが、ゆっくり行動するとゾンビの前を歩いてもでくのぼうみたいに突っ立ったまま気づかない。
そんなドン臭いゾンビなのに被害者が増えていく……その理由はまず、リンカーンの説明不足。
敵がゾンビであること、そのゾンビの倒し方を部下にも敵にもちゃんと説明しないから、パニックになった人々が無為に殺されていく。
ちゃんとリンカーンが説明を始めるのは物語が半分近く過ぎてから。
その後もシークレットサービスどおしで喧嘩したり、後ろに立っているゾンビに気づかなかったり、間抜け過ぎる理由で死んでいく。
ゾンビから逃げているうちに線路に上がり込み、機関車に追いかけられて走るシークレットサービスに向かって、
「横切れよ！」
と画面越しに叫んでしまう。
……轢かれて即死亡してしまったが。
ＤＶＤに傷がついていること関係なしに進まないストーリー。
物語というものは出来事をどう切り取とるか、ということだが、ノンフィクションは実際にあった出来事を演出以上に逸脱できないから物語の演出の手腕が問われる。
演出で描いていいことの制限があるが、そのぶん涙という点においては事実の重さで簡単に担保される。
それが実話の強みであり弱みであり……特に考えさせられたのがクライマックスの老シスターと主人公のやりとり。
僕は涙が止まらなかったのだが、物語の核心部分だけに、ここがどのくらいの真実かということで映画に感情移入する度合いが変わってくる。
これはどの程度演出されている事実なのだろうか？
単にここに描かれていることだけを受け止めて泣いていいのか、と一方で冷静に考えている自分もいるのだ。
エルビス演じる主人公は刑務所で音楽を教わり、出所してからデビューして大ブレイク。
しかし自分の衝動を抑えることのできない彼は至るところでトラブルの種を撒き散らす……
物語自体は他愛のないもの。
人を殴ったらすぐに死ぬし、殴られたらすぐに声が出なくなる。
レコードを出したらすぐに売れっ子になるし、売れたらすぐに天狗になる。
ところで僕は今作で初めて映像としてのエルビス・プレスリーをちゃんと観た。
すると今まで僕の中でエルビス・プレスリーとブルース・リーと区別がついていなかったことに気づく。
エルビス・ブルース・リーとかブルース・プレスリーとかとっさに答えてしまっても不思議でない。
それにしてもプレスリー、かっこよくないし、歌もうまいとも思えない。
ビートルズ以降のバンドならまだわかるが、プレスリーぐらいになると何が新しかったのか何が特別だったのか今から観てもわからない。
エビスビールの名称はエルビス・プレスリーが由来？
イギリスでＩＲＡのテロに巻き込まれた情報分析官ジャック（ハリソン・フォード）は、テロリストの恨みを買い、家族を執拗に狙われるようになる……
情報分析官を映画の中でわかりやすく描くことがよほど難しかったのだろうか、そこを主眼にしないでただのアクション映画に仕上げるところがいい意味でも悪い意味でもハリウッドっぽい。
全く知性を感じさせないジャックの行動。
反射的に事件に飛び込んでいき、銃撃戦、乱闘、カーチェイス……そして最後は荒れ狂う海でボート上での殴り合いだ。
肝心のお仕事である情報分析のほうは論理的思考を積み上げて推理していくわけじゃなくて、フラッシュバックで蘇る自分の映像記憶＆勘が頼り。
ハリソン・フォードが活躍する他のアクション映画との差がわからない。